¿Flautizando o dancificando?

En el mundo de la música guatemalteca, desde los experimentos de Joaquín Orellana a finales de los años 70 y principios de los 70 produciendo obras como su ya clásica “Humanofonìa” no se había registrado una osadía como “Flauta en Tango e historias danzantes”, producción e interpretación en flauta de Gabriel Yela.

Visualmente “Flauta en Tango e historias danzantes”, es un espectáculo con logros sobresalientes como las proyecciones a manera de fondo escénico, las coreografías del maestro Iván Solís y el diseño de vestuario que combina con la excelente pintura en piel en algunos personajes de carácter onírico, místico y/o mítico.

Y claro que es una osadía “flautizar” (valga el término) tangos eliminando todo intento de orquestación así como poner en pugna lo que se ve y escucha, es decir Flauta vrs. Danza siendo la verdadera protagonista la primera.

El programa presentó las siguientes obras “dancificadas” por Solís e interpretadas por Yela y mi microcomentario (Chupin@ta) por cada una:

·        S.BACH Sonata IV BWV 1033

Chupin@ta: Cuidado con los zapatos que a veces no dejan escuchar la flauta, la cual al colocarla en la posición en que estaba (fondo centro escénico) tiende a tragar el sonido para afuera y no sacarlo a proscenio.

·         CARL PH. EMANUEL BACH Sonata en La menor

Chupin@ta: Fascinante en todo sentido.

·         CLAUDE DEBUSSY Syrinx

Chupin@ta: Exquisita…. Sublime…

·         ARTHUR HONEGGER Danza de La Cabra

Chupin@ta: Obvio que la danza se presta a la acción. Realmente magistral en todos los puntos.

·         ALEJANDRO ESCUER Jade Nocturno

Chupin@ta: Destaca la combinación de luminotecnia, hielo seco y vestuario del maestro Yela.

·         ASTOR PIAZZOLLA Seis Estudios de Tango

Chupin@ta: la coreografía es espléndida. Rescata los orígenes del tango cuando lo bailaban sólo hombres. Así que no es punto de escándalo como observé en la reacción de algunos miembros del público (lo sería si las mujeres hubiesen hecho un solo).

Pues bien, felicitaciones al equipo que aunque el Programa de mano no registra un Director General (porque diferente es el musical y el dancístico pero alguien debe enlazarlos) están muy bien ubicados en los suyo. Además, la mayoría de los participantes son jóvenes valores. Aplauso entonces a Luz Catalán, Astrid García, Isabel Mérida, Evelìn González, Jorge Marroquìn, Ludwing Díaz, Ruddy Herzallez Jaime Sánchez y los ya consagrados Iván Solís y Gabriel Yela quienes, bien dijo alguien por allí, ya tienen su nombre ganado en la historia del arte guatemalteco y latinoamericano porque con esta propuesta nos ponen a la vanguardia en el concierto de naciones.

Nunca falta mi visión de director en mis críticas y pienso deben resolverse los baches que siempre dejan los entretelones. El escenario de Soloteatro, donde se presentó tiene una pantalla adicional que bien pudo hacer resuelto el asunto si puede utilizarse, claro… y es que en música cuando uno ha apreciado una interpretación como sucede cada vez que escuchamos a Yela interpretando su inseparable compañera de vida, la Flauta, lo que menos quiere escuchar es ruido de muebles que de halan y todo eso…

Aún me intriga si lo que se quiso fue “flautizar” o “dancificar”, esto por la riña obvia en escena entre danza y Música (flauta) por lo que mi última observación debe ir en dos vías. Si la idea fue “dancificar”, perfecto… pero si fue “flautizar”, la posición escénica del maestro Yela debe ser en otro lado (adelante derecha actor por la costumbre de leer de izquierda a derecha) o dejarlo allí y amplificar el sonido.